话剧《2666》刚刚在天津大剧院完成亚洲首秀，然而比之该剧在国际上收获的种种赞誉，超长的演出时间或许更能吸引观众的目光。话剧《2666》共分为5个部分，演出时长9个小时，再加上4次约3个小时的幕间休息，全剧时长约12个小时，堪称一场“马拉松式”的戏剧演出。虽然话剧《2666》收获了超七成的上座率，但在业内人士看来，这样的演出不仅需要剧院承担更高的运营成本，对于演出剧团的编排能力也是一种考验，因而“马拉松式”戏剧在国内的复制仍面临诸多掣肘。

　　带着行李看演出

　　早晨6点起床去北京南站坐上开往天津的城际快轨，9点半到达天津大剧院，10点半开始观看演出，经过4次共计3个小时的幕间休息，晚上10点半演出结束后又参加了演后谈，11点半走出剧院坐上回京的大巴车，凌晨2点到家，这便是观众陈先生在周末观看话剧《2666》的亲身经历。

　　作为2017林兆华戏剧邀请展的重头戏，改编自智利作家波拉尼奥同名代表作的话剧《2666》，在开演前便因12个小时的演出时长而颇受关注。“这绝对称得上是一场‘马拉松式’的戏剧演出，有不少观众甚至是拖着行李箱来看戏的。”陈先生表示，相较于市场中大部分维持在3个小时之内的演出，观看12个小时的话剧对观众来说也是一种考验，“我喝了3杯咖啡，还带着颈枕在幕间休息时补了觉，感觉像是经历了一场行为艺术”。

　　演出时长挑战极限，话剧《2666》的票价也相对较高。据天津大剧院院长钱程介绍，该剧共有五个票段，价格在480-980元之间，为了给观众带来更好的观剧体验，剧场免费为观众提供一次简餐和一次法式甜点，而980元的票价中还包含五星级酒店住宿一晚，“能用这个票价在国内观看一场蜚声国际的戏剧演出绝对是超值的，所以开票以后的销售数据也非常好，特别是980元价位的票，卖得最快”。

　　据悉，此次在天津大剧院的演出是话剧《2666》的亚洲首秀，为了保证演出效果，天津大剧院可容纳1500人的剧场，仅开放了距离舞台较为集中的700余个座位，两场演出共吸引了1000余位观众，上座率超过七成。而包吃又包住的售票方式，也收获了不少消费者的认可。

　　高成本仍稳赚不赔

　　“从这部剧目前取得的市场反馈就可以看出，天津大剧院在运营上也投入了大力气。”戏剧评论人曲林表示，通常来说，引入国外剧目的价格本身就比国内高，更不用说是连演12个小时的剧目，与此同时，剧场为观众提供的食宿服务也会推高运营成本，相较之下，话剧《2666》的票价虽然高于普通的戏剧演出，但却比明星演唱会的价位低了不少，“上座率超过七成，话剧《2666》的票房应该不会差，但整体核算下来，天津大剧院的运营成本估计也创下了历史新高”。

　　对此，钱程表示，引进话剧《2666》花费了以往其他剧目近3倍的价格，与此同时，运用多样声效、光线以及巨幅直播投影等表现手法的话剧《2666》，舞台也非常复杂，仅是装台就用了8天的时间。然而，这并非天津大剧院首次推出“马拉松式”的戏剧，今年3月，改编自前苏联作家阿勃拉莫夫的长篇小说《普利亚斯林一家》三部曲的舞台剧《兄弟姐妹》便在天津大剧院上演，包含幕间休息全剧共演出了8个小时。

　　“对一些需要更好展示细节的演出剧目来说，较长的演出时长也是有必要的。”在观众张女士看来，演出时间延长同时内容展示便会更加丰富，在此基础上抬高票价，既不会引起消费者的反感，也能为剧场带来更多的营收。

　　但中央戏剧学院教授陈子度却表示，国内能够负担此类“马拉松式”戏剧运营费用的剧团数量并不多。目前国内观看戏剧演出的氛围尚在培养阶段，超长时间的演出或许能够成为剧目宣传的噱头，却绝对不是让消费者买单的理由，真正吸引观众的一定是演出内容本身，但这些从海外引入的演出内容是不是能够被观众所接受，能不能形成较好的市场影响力，本身就存在一定的风险，这样的运营风险大部分民营小剧场是承担不起的，而很多大型的剧院也没有尝试的勇气。

　　模式吸睛难复制

　　事实上，“马拉松式”的戏剧演出并非近年来才有的。古希腊时期的戏剧演出便是分为早、中、晚三部分进行的，随着社会发展进程的加快，演出时间也不断缩短，但目前英国一些传统戏剧还保留着将一部剧分为上、下幕演出的习惯。虽然我国戏剧发展起步较晚，但是长时间的戏曲演出并不少见，仅以昆曲《牡丹亭》为例，若按照全本演出，也需要几个晚上的时间才能演完一出戏。

　　“可以把‘马拉松式’戏剧演出看做一种复古，虽然很吸引眼球，但是这样的模式在国内是难以推行、复制的。”陈子度指出，从客观上看，长时间的演出必然会涉及食宿问题，这在推高剧院运营成本的同时也提升了观众的消费水准；而从主观上看，国内观众的素质还不足以支撑“马拉松式”戏剧的发展，对于大部分国内消费者来说，观看演出是一种休闲娱乐，而在英国、法国、俄罗斯等戏剧大国，观看演出是一种非常重要的社交方式，观众也具备较好的观剧素养，这才为“马拉松式”的戏剧提供了生长的土壤，“国内3个小时的演出，中场休息时都有大批观众离场，在这样的情形下，自然不会有‘马拉松式’的本土戏剧诞生”。

　　此外，能够编排“马拉松式”戏剧的内容、人才都是市场中的“稀缺品”。在曲林看来，话剧《2666》的原著有非常好的粉丝基础，而约80万字的内容也提供了充足的舞台演出素材，然而这样的作品并不常见。此外，该剧的导演虽然只有29岁，但却具有非常前卫的舞台展现力和编排能力，此类人才在国内太少了，即使有，在目前的市场环境下恐怕也难以有足够的经费编排这样一场演出，“也许引入的‘马拉松式’戏剧能在国内掀起一阵热度，但是本土‘马拉松式’戏剧的发展仍有诸多掣肘，而对于目前的演出团体来说，如何能在3个小时的演出中留住更多的观众或许更为重要”。

　　北京商报记者 卢扬 王嘉敏/文 贾丛丛/漫画

Tags：天津   戏剧   话剧